以「南瓜雕塑」與「圓點(diǎn)圖案」聞名的日本藝術(shù)家草間彌生，在全球疫情仍嚴(yán)峻的情況下，成為今年最受矚目的焦點(diǎn)之一。盡管她已高齡90多歲，卻接連在倫敦、紐約、柏林推出大展，為人們揭開(kāi)橫跨藝術(shù)與設(shè)計(jì)的迷人魅力。?
走進(jìn)德國(guó)柏林的葛羅彼斯展館（Gropius Bau Berlin），你會(huì)看到原本受疫情影響而睽違已久的空間，最近活躍了起來(lái)。瞧！一群鮮艷無(wú)比的桃紅色觸手，在中庭恣意蔓生，彷佛童話森林的場(chǎng)景，十足吸引觀眾目光！
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這是今年歐美的「藝術(shù)館重開(kāi)」浪潮中，相當(dāng)受到矚目的特展，主角正是近年橫掃全球的日本藝術(shù)家——草間彌生。
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屈指一算，其實(shí)草間彌生今年已92歲，受歡迎的程度卻有增無(wú)減。她跟同樣具有高知名度的村上隆、奈良美智一樣，都被視為最具影響力的當(dāng)代日本藝術(shù)家，也皆同時(shí)橫跨藝術(shù)與設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。
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但若更仔細(xì)推敲起來(lái)，無(wú)論是粉絲群普及度、藝術(shù)圈推崇度，甚至在提升女性創(chuàng)作者地位上，草間彌生皆顯然略勝一籌，原因除了她數(shù)十年持續(xù)不斷的創(chuàng)作執(zhí)著，另外在作品中所蘊(yùn)含的鮮明語(yǔ)匯、對(duì)應(yīng)社群媒體流行風(fēng)潮的特質(zhì)，加上人生經(jīng)歷所帶有的傳奇色彩，都為她增添了獨(dú)特?zé)o比的吸引力。
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也因此在歐美部分地區(qū)逐漸恢復(fù)展覽活動(dòng)的趨勢(shì)下，草間彌生成為打頭陣登場(chǎng)的王牌明星，最近陸續(xù)在紐約、柏林、倫敦等地，推出了以她領(lǐng)銜的大展，讓人不卷進(jìn)這股旋風(fēng)也難。
一生創(chuàng)作不懈 努力克服精神缺陷與人生苦痛
嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，草間彌生之所以走紅全球，與社群媒體興起后所出現(xiàn)的「我世代」非常相關(guān)。因?yàn)閷?duì)著迷于分享生活日常、處處以自拍優(yōu)先的年輕族群來(lái)說(shuō)，草間彌生那些顏色異常鮮麗、造型浮夸、情境夢(mèng)幻的作品，無(wú)疑是打卡最佳搭檔，沒(méi)有什麼比那些作品更能賺取點(diǎn)擊。因此她的創(chuàng)作大量出現(xiàn)在IG與臉書(shū)，很快就風(fēng)靡全球；就算大眾一開(kāi)始并不熟稔現(xiàn)代藝術(shù)，也還是愿意付出排隊(duì)枯等好幾小時(shí)的代價(jià)，只為換來(lái)數(shù)十秒與草間作品合影的機(jī)會(huì)，這也不難說(shuō)明她的作品魅力何在。
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不過(guò)，這位藝術(shù)家能夠縱橫全球藝術(shù)圈數(shù)十年，甚至跨越語(yǔ)言、文化隔閡受到一致推崇，更值得探索的，恐怕是她的創(chuàng)作動(dòng)力從何而來(lái)？而那些歡樂(lè)而夢(mèng)幻的表層之下，代表的又是什麼？
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想深入探究這位藝術(shù)家的傳奇故事，就不能不回溯她童年在長(zhǎng)野縣松本市的成長(zhǎng)背景。出生于1929年的草間彌生，有個(gè)讓她十分困擾的童年，尤其在父親常年頻頻出軌、母親又善妒易怒的環(huán)境下，她從童年時(shí)期就愛(ài)上繪畫(huà)，從中得到暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的喘息空間。
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也是在這段童年時(shí)期，她發(fā)現(xiàn)了自己的與眾不同。盡管一心想要畫(huà)畫(huà)，但母親卻常常阻撓，甚至奪走她的畫(huà)具與創(chuàng)作。長(zhǎng)期來(lái)自生長(zhǎng)環(huán)境的壓力與焦慮，為她小小的心靈帶來(lái)精神官能疾病，不僅讓她開(kāi)始產(chǎn)生幻視、幻聽(tīng)，而且還發(fā)現(xiàn)有時(shí)眼前所見(jiàn)的景物，會(huì)綿延無(wú)盡地?cái)U(kuò)大，向她逐步襲來(lái)，甚至發(fā)出聲音，使她感受到莫名的折磨與恐懼。
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世事就是這麼奇妙，正是這些精神官能的缺陷，為她帶來(lái)了創(chuàng)作的豐饒養(yǎng)分。她最為人所知的創(chuàng)作語(yǔ)匯—「圓點(diǎn)」、「南瓜」、「無(wú)盡延伸鏡像」……都是由她的幻視經(jīng)驗(yàn)而來(lái)。草間彌生不僅沒(méi)有被自身的精神疾病打倒，反而將內(nèi)心所見(jiàn)的魔幻時(shí)刻捕抓下來(lái)，化為充滿(mǎn)愛(ài)與溫暖的作品。
圓點(diǎn)、南瓜、鏡像 皆來(lái)自童年幻視經(jīng)驗(yàn)
以她作品中最具標(biāo)志性的「圓點(diǎn)」來(lái)說(shuō)，據(jù)說(shuō)正是她童年時(shí)期有次來(lái)到河邊，看到眼前河床分布的白色鵝卵石群，在幻覺(jué)中不斷擴(kuò)大、延伸、增殖，一點(diǎn)一滴，如同巨網(wǎng)將她整個(gè)包圍；因此她筆下這種彷佛視網(wǎng)膜上布滿(mǎn)「點(diǎn)點(diǎn)」的世界，鮮明表現(xiàn)了她的心理狀態(tài)與幻視情境。
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而開(kāi)始運(yùn)用這個(gè)視覺(jué)語(yǔ)匯后，草間彌生繼而為各種主題穿上「點(diǎn)點(diǎn)」外衣，無(wú)論是巨大的南瓜雕塑，或是密布圓點(diǎn)的觸手造形裝置，都各有背后的意涵與由來(lái)。
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比方說(shuō)南瓜，就是她成長(zhǎng)時(shí)期常見(jiàn)的作物，尤其她曾經(jīng)歷過(guò)食物取得十分不易的二次大戰(zhàn)，更使她對(duì)南瓜懷有特別的情感。因此她在畫(huà)布捕捉南瓜的各種姿態(tài)，以條紋及圓點(diǎn)勾勒，串成了一個(gè)個(gè)南瓜構(gòu)成的奇特小宇宙。
而「觸手」的表現(xiàn)形式，同樣暗藏玄機(jī)。草間彌生雖已十分高齡，卻仍創(chuàng)作不輟，像今年特別為德國(guó)柏林展出而創(chuàng)作的作品，便是與展題同名的「我在宇宙看到一束愛(ài)」。你可以看到由歷史建物改建的展館中庭，布滿(mǎn)了如同海葵或章魚(yú)一般的「觸手」，形成奇幻景象；而這些看起來(lái)一派歡樂(lè)的「觸手」，其實(shí)帶有象徵意義，那是她在童年目睹父親與婚外情對(duì)象的偷情不倫后，內(nèi)心對(duì)「性」所殘存的厭惡與陰影投射。草間彌生藉此在創(chuàng)作中不斷爬梳記憶，將不堪回首的過(guò)去，化為今日令人驚嘆的作品。
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而所到之處無(wú)不風(fēng)靡的《無(wú)盡鏡屋》（Infinity Mirror Room），同樣也是讓她聲名鵲起的代表作之一；藉由藝術(shù)手法重現(xiàn)眼中的奇幻世界后，讓她能在周而復(fù)始的「重復(fù)」之中，找到自我療癒的可能。早在1965年，她就于紐約首度推出「鏡屋」創(chuàng)始版，讓觀眾在巧妙安排的鏡面折射中，看到自己與周遭逐漸融合，形成無(wú)盡延伸、回旋的景象，看不出起點(diǎn)，也見(jiàn)不著終點(diǎn)，產(chǎn)生巧妙趣味。
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這種為觀眾營(yíng)造出「沉浸式」體驗(yàn)的獨(dú)特展示，不僅打破了藝術(shù)欣賞的窠臼，拉近了藝術(shù)家與觀眾的距離，所到之處，也一再寫(xiě)下美術(shù)館預(yù)約參觀的人潮紀(jì)錄。
抓住自拍風(fēng)潮 敏銳嗅覺(jué)超前時(shí)代
想知道草間彌生究竟有多受歡迎，你只要點(diǎn)查IG，就可以一窺究竟。光是鍵入她的名字Yayoi Kusama，隨時(shí)都有成千上萬(wàn)PO文，足以顯示她雖然年齡近百，但在年輕人眼中依然深富魅力，潮味十足。
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許多藝評(píng)家、策展人便分析，草間彌生在60年代后期便投身行為藝術(shù)，敢秀、勇于挑戰(zhàn)顛覆，又能創(chuàng)造出視覺(jué)的迷幻與瑰麗，正好就是年輕一代喜歡的味道。?
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她并不否認(rèn)，自己其實(shí)很早就意識(shí)到「自戀」的力量。早在社群媒體興起前，她就首開(kāi)先河，以行為藝術(shù)的前鋒姿態(tài)，將自身形象不斷融入作品，彷佛預(yù)示了今日無(wú)所不在的自拍、自媒體熱潮。而她藉由多媒材創(chuàng)作，將行為藝術(shù)、時(shí)尚、視覺(jué)、設(shè)計(jì)……通通變成創(chuàng)作一部分，更是降低了觀眾與她的隔閡。
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這些特質(zhì)，全都與她前往美國(guó)發(fā)展的經(jīng)歷離不開(kāi)關(guān)系。1957年，渴望探索創(chuàng)新藝術(shù)形式的她移居紐約，很快就提出以圓點(diǎn)構(gòu)成「無(wú)限延伸的網(wǎng)」視覺(jué)概念，開(kāi)始活躍于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)圈，并在1965年首度展出「無(wú)盡鏡屋」，成為創(chuàng)作生涯的重要關(guān)鍵。
而當(dāng)時(shí)就頗有想法的草間彌生，隨后也有計(jì)畫(huà)地拓展創(chuàng)作版圖，像是1968到1969年間成立了Kusama Enterprise，策畫(huà)各種行為藝術(shù)活動(dòng)；另外又創(chuàng)設(shè)時(shí)裝公司Kusama Fashion Co., Ltd，展售自家設(shè)計(jì)的服裝；當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)一家Kusama International Film Co., Ltd.，專(zhuān)事販?zhǔn)鬯臄z的影片；她還成立一家Body Paint Studio Co., Ltd，跨足模特兒經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。甚至也曾創(chuàng)立一本雜志—KUSAMA orgy，并投入鮮明的反戰(zhàn)行列，當(dāng)時(shí)透過(guò)一些裸身模特兒傳達(dá)抗議訊息的行為藝術(shù)，就是為了表明支持「和平」而來(lái)。
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回顧起來(lái)，盡管這段時(shí)期對(duì)她來(lái)說(shuō)至為關(guān)鍵，他鄉(xiāng)異國(guó)的人生經(jīng)歷，卻也為她帶來(lái)了傷害。由于急于在頭角崢嶸的紐約掙得一席之地，又遲遲得不到應(yīng)有的肯定，因此她瘋狂創(chuàng)作，努力尋找出路；在日積月累的壓力、沮喪、焦慮下，終于把自己累倒，愈趨嚴(yán)重的精神官能癥狀，又向她展開(kāi)逆襲。
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因此在1973年，她決定回到日本，隨后自愿住進(jìn)精神療養(yǎng)院，持續(xù)至今，整整超過(guò)四十年。而她也不諱言，在療養(yǎng)院的平靜生活中，才能過(guò)著單純生活，安心專(zhuān)注創(chuàng)作。
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靠著無(wú)比的堅(jiān)毅與信念，她數(shù)十年如一日，不斷一筆一劃，重現(xiàn)內(nèi)心的異想風(fēng)景，也就是這樣，將過(guò)往的傷痛與磨難，化為令人贊嘆不已的綺麗世界，成為名聞全球的點(diǎn)點(diǎn)女王。
