“增色”過的Stool 60板凳,感覺不出這已經(jīng)是擁有80多年老靈魂的家具了經(jīng)典,某種程度是個萬年不變的貌美老妖。擁有逆天經(jīng)典基因,力抗時間更迭所留下的老態(tài)龍鐘。這些經(jīng)典很老,但它絕對比你想得要青春許多。流行從來不只屬于年輕世代,畢竟很多流行,早就已經(jīng)有了過去式發(fā)生。
經(jīng)濟起飛的設(shè)計風口
提到芬蘭經(jīng)典家具品牌Artek,自然不能不提到背后催生的傳奇人物Alvar Aalto(1898-1976),簡而言之,被稱作“芬蘭現(xiàn)代主義之父”的他設(shè)計包括:建筑、家具、家飾品、家用器物、雕塑、繪畫等等,根本堪稱在20世紀的芬蘭玩起文藝復興時期的全能角色。
Alvar Aalto的崛起經(jīng)驗有點像美國的Raymond Lowey,Raymond Lowey與Alvar Aalto都歷經(jīng)國家經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)快速崛起的狀態(tài)。明明是法國人的Raymond Lowey卻在美國設(shè)計交通工作、產(chǎn)品、平面設(shè)計到企業(yè)識別通通一把抓,他在美國1930年代后幾乎成為那個時代美國工業(yè)設(shè)計的代表之一,很難想像今天有一位設(shè)計師,能做設(shè)計小到居家電器大到汽車、鐵路與空間設(shè)計,同時還為知名油品企業(yè)操刀。Raymond Loewy過世后他的基金會仍持續(xù)運行并舉辦設(shè)計獎項頒發(fā)給優(yōu)秀設(shè)計師,曾獲得該基金會獎項的包括已故日本GK Group創(chuàng)辦人榮久庵憲司、近年加入apple的設(shè)計師Marc Newson、百靈前首席設(shè)計師Dieter Rams、Philippe Starck等知名人物,就知道Raymond Loewy留存的影響力與象征性有多大。
戰(zhàn)爭之下的洗練
在社會型態(tài)轉(zhuǎn)型,產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)開始向上發(fā)展的時候,此時的設(shè)計師幾乎都是一手包辦所有設(shè)計品項,在尚未被細致分工的時段,很多當代的設(shè)計人會覺得那正是“設(shè)計的黃金年代”。不過Alvar Aalto所處的芬蘭,正與Raymond Loewy在1930年代碰到經(jīng)濟大蕭條所遇到的狀況類似,Alvar Aalto碰到的是國族內(nèi)戰(zhàn)后的資源短缺與百廢待舉。
Alvar Aalto本身在1920年代參與過芬蘭內(nèi)戰(zhàn)(Finnish Civil War),原本隸屬于瑞典屬地的芬蘭,在二十世紀初期面臨過俄羅斯統(tǒng)治以及德國政治權(quán)力介入,到了第一次世界大戰(zhàn)后,真正獨立后的芬蘭開始打響自己的民族聲音。他的設(shè)計普遍被認為是典型的斯堪地那維亞式設(shè)計,帶有現(xiàn)代主義的語感在內(nèi),然而解析當時的背景,除了Alvar Aalto本身的藝術(shù)涵養(yǎng),面對戰(zhàn)后的資源稀缺,讓他設(shè)計上側(cè)重簡約線條,摒棄歐洲繁復多余的裝飾性設(shè)計;同時他也重視材質(zhì)本身,尤其對于天然資源的運用,因此后來才被稱為“芬蘭現(xiàn)代主義之父”。
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Armchair 400系列,用彎木技術(shù)制作成椅子承重結(jié)構(gòu),帶有空氣感與視覺沖擊的設(shè)計,設(shè)計出產(chǎn)的時間來自1936年讓木頭能轉(zhuǎn)彎——Stool 60
Alvar Aalto的設(shè)計全才爆發(fā),從第一起他受委托的建筑設(shè)計案就可得知:他爸媽的房子。當時的Alvar還是學生,年輕時的他就對于設(shè)計本身充滿熱情。后來在芬蘭當?shù)卦O(shè)計超過近百棟建筑,而他也在家鄉(xiāng)Jyväskylä以自己為名設(shè)計了一座博物館。1935年,Alvar Aalto與他同為設(shè)計師的妻子Aino Aalto等人創(chuàng)立了Artek,開始將建筑內(nèi)的空間,也填上Aalto式語匯的家具。
Stool 60可以說是Artek的經(jīng)典代表,現(xiàn)今看起來這張椅子并無明顯的特別之處,一個圓面椅凳下面撐著三支椅腿,與現(xiàn)在連鎖賣場內(nèi)所販售的合板板凳看起來相差無異。Stool 60是距今將近80年前的產(chǎn)物,在1933年時Alvar Aalto以高溫蒸汽將白樺樹制成的木料加工,完成那個年代獨步的彎木技術(shù)(或曲木),白話文就是“讓木頭能轉(zhuǎn)彎”。在彎木技術(shù)當中,他設(shè)計了“L-leg”,讓木頭本身的溫潤感加上了純粹幾何造型的美感。
打從創(chuàng)立品牌初期,Alvar Aalto就著重設(shè)計簡約、耐用與樸實,他同時也希望好的物品也能價位親民,因此研究木料加工制成的技術(shù),某部分也在把工藝精神標準作業(yè)流程化,以便套入工業(yè)設(shè)計中。
深澤直人設(shè)計的廣島椅,融入丹麥設(shè)計師Hans Wegner的經(jīng)典椅款“The Chair”原爆之后的頑強
Maruni是在1928年所成立的品牌,山中武夫創(chuàng)辦的“昭和曲木工廠”便是Maruni的前身。Maruni可以說將日本木材技術(shù)加工的制作從職人工藝轉(zhuǎn)化為工業(yè)制造,專注精良的木藝家具行之有年。不過在1945年,Maruni品牌的所在地——廣島,被美軍投放原子彈而作為第二次世界大戰(zhàn)的尾聲。核爆幾乎將廣島與長崎兩座城市化為灰燼,不過Maruni在戰(zhàn)火煙硝中并沒有倒下,直到今日仍在生產(chǎn)著以廣島出品為傲的木制家具。
自產(chǎn)自銷我驕傲——廣島椅
深澤直人跨界的跨度從東洋到西洋皆吃,Maruni也不免俗的與同是同鄉(xiāng)的深澤直人合作。Maruni當下最具代表性的量產(chǎn)作品就屬于“Hiroshima”廣島扶手椅,簡稱廣島椅。早期Maruni創(chuàng)立以來,設(shè)計的家具路線皆是走歐式風格,不過深澤直人與Maruni的這款合作當中,將這張椅子帶上濃厚的丹麥Hans Wegner氣息,扶手連接著椅背將不同木料組建通過榫接滑順精準的組合,在設(shè)計上完全承襲了Hans Wegner經(jīng)典的“The Chiar”。這張椅子以Maruni的產(chǎn)地廣島而命名,某部分象征著Maruni品牌精神,與Hans Wegner經(jīng)典椅款致敬也代表著品牌對于工藝制作上的信心。
除了溫文穩(wěn)重的廣島椅,“廣島椅Light”可以說是廣島椅的“現(xiàn)代版”,將經(jīng)典的木質(zhì)椅背完全保留,而讓其他非直接必要的東西使用異材質(zhì)搭配,像是把椅身結(jié)構(gòu)加上不銹鋼管作為支撐;另外也有搭配用FIDIV生產(chǎn)的防火紗線制成椅墊的版本,通過木頭、金屬與織品三者截然不同又層次分明的材質(zhì)、色系搭配,相較于原版廣島椅的穩(wěn)重,廣島椅Light除了多了份休閑,與當代家居的搭配也更相得益彰。近百年的木作家具品牌,迄今仍活躍在家具市場當中,也不畏縮地與世界上知名設(shè)計人合作,老品牌常有的包袱往往則是遵循傳統(tǒng),但如果能通過當代設(shè)計語匯傳承傳統(tǒng)工藝的精髓與美,讓品牌一直能用新姿態(tài)出現(xiàn)在當代生活中,才是讓品牌延年益壽的回春術(shù)。