“增色”過的Stool 60板凳，感覺不出這已經(jīng)是擁有80多年老靈魂的家具了經(jīng)典，某種程度是個萬年不變的貌美老妖。擁有逆天經(jīng)典基因，力抗時間更迭所留下的老態(tài)龍鐘。這些經(jīng)典很老，但它絕對比你想得要青春許多。流行從來不只屬于年輕世代，畢竟很多流行，早就已經(jīng)有了過去式發(fā)生。
經(jīng)濟起飛的設(shè)計風口
提到芬蘭經(jīng)典家具品牌Artek，自然不能不提到背后催生的傳奇人物Alvar Aalto（1898-1976），簡而言之，被稱作“芬蘭現(xiàn)代主義之父”的他設(shè)計包括：建筑、家具、家飾品、家用器物、雕塑、繪畫等等，根本堪稱在20世紀的芬蘭玩起文藝復興時期的全能角色。
Alvar Aalto的崛起經(jīng)驗有點像美國的Raymond Lowey，Raymond Lowey與Alvar Aalto都歷經(jīng)國家經(jīng)濟與產(chǎn)業(yè)快速崛起的狀態(tài)。明明是法國人的Raymond Lowey卻在美國設(shè)計交通工作、產(chǎn)品、平面設(shè)計到企業(yè)識別通通一把抓，他在美國1930年代后幾乎成為那個時代美國工業(yè)設(shè)計的代表之一，很難想像今天有一位設(shè)計師，能做設(shè)計小到居家電器大到汽車、鐵路與空間設(shè)計，同時還為知名油品企業(yè)操刀。Raymond Loewy過世后他的基金會仍持續(xù)運行并舉辦設(shè)計獎項頒發(fā)給優(yōu)秀設(shè)計師，曾獲得該基金會獎項的包括已故日本GK Group創(chuàng)辦人榮久庵憲司、近年加入apple的設(shè)計師Marc Newson、百靈前首席設(shè)計師Dieter Rams、Philippe Starck等知名人物，就知道Raymond Loewy留存的影響力與象征性有多大。
戰(zhàn)爭之下的洗練
在社會型態(tài)轉(zhuǎn)型，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)開始向上發(fā)展的時候，此時的設(shè)計師幾乎都是一手包辦所有設(shè)計品項，在尚未被細致分工的時段，很多當代的設(shè)計人會覺得那正是“設(shè)計的黃金年代”。不過Alvar Aalto所處的芬蘭，正與Raymond Loewy在1930年代碰到經(jīng)濟大蕭條所遇到的狀況類似，Alvar Aalto碰到的是國族內(nèi)戰(zhàn)后的資源短缺與百廢待舉。
Alvar Aalto本身在1920年代參與過芬蘭內(nèi)戰(zhàn)（Finnish Civil War），原本隸屬于瑞典屬地的芬蘭，在二十世紀初期面臨過俄羅斯統(tǒng)治以及德國政治權(quán)力介入，到了第一次世界大戰(zhàn)后，真正獨立后的芬蘭開始打響自己的民族聲音。他的設(shè)計普遍被認為是典型的斯堪地那維亞式設(shè)計，帶有現(xiàn)代主義的語感在內(nèi)，然而解析當時的背景，除了Alvar Aalto本身的藝術(shù)涵養(yǎng)，面對戰(zhàn)后的資源稀缺，讓他設(shè)計上側(cè)重簡約線條，摒棄歐洲繁復多余的裝飾性設(shè)計；同時他也重視材質(zhì)本身，尤其對于天然資源的運用，因此后來才被稱為“芬蘭現(xiàn)代主義之父”。
?
Armchair 400系列，用彎木技術(shù)制作成椅子承重結(jié)構(gòu)，帶有空氣感與視覺沖擊的設(shè)計，設(shè)計出產(chǎn)的時間來自1936年讓木頭能轉(zhuǎn)彎——Stool 60
Alvar Aalto的設(shè)計全才爆發(fā)，從第一起他受委托的建筑設(shè)計案就可得知：他爸媽的房子。當時的Alvar還是學生，年輕時的他就對于設(shè)計本身充滿熱情。后來在芬蘭當?shù)卦O(shè)計超過近百棟建筑，而他也在家鄉(xiāng)Jyväskylä以自己為名設(shè)計了一座博物館。1935年，Alvar Aalto與他同為設(shè)計師的妻子Aino Aalto等人創(chuàng)立了Artek，開始將建筑內(nèi)的空間，也填上Aalto式語匯的家具。
Stool 60可以說是Artek的經(jīng)典代表，現(xiàn)今看起來這張椅子并無明顯的特別之處，一個圓面椅凳下面撐著三支椅腿，與現(xiàn)在連鎖賣場內(nèi)所販售的合板板凳看起來相差無異。Stool 60是距今將近80年前的產(chǎn)物，在1933年時Alvar Aalto以高溫蒸汽將白樺樹制成的木料加工，完成那個年代獨步的彎木技術(shù)（或曲木），白話文就是“讓木頭能轉(zhuǎn)彎”。在彎木技術(shù)當中，他設(shè)計了“L-leg”，讓木頭本身的溫潤感加上了純粹幾何造型的美感。
打從創(chuàng)立品牌初期，Alvar Aalto就著重設(shè)計簡約、耐用與樸實，他同時也希望好的物品也能價位親民，因此研究木料加工制成的技術(shù)，某部分也在把工藝精神標準作業(yè)流程化，以便套入工業(yè)設(shè)計中。
深澤直人設(shè)計的廣島椅，融入丹麥設(shè)計師Hans Wegner的經(jīng)典椅款“The Chair”原爆之后的頑強
Maruni是在1928年所成立的品牌，山中武夫創(chuàng)辦的“昭和曲木工廠”便是Maruni的前身。Maruni可以說將日本木材技術(shù)加工的制作從職人工藝轉(zhuǎn)化為工業(yè)制造，專注精良的木藝家具行之有年。不過在1945年，Maruni品牌的所在地——廣島，被美軍投放原子彈而作為第二次世界大戰(zhàn)的尾聲。核爆幾乎將廣島與長崎兩座城市化為灰燼，不過Maruni在戰(zhàn)火煙硝中并沒有倒下，直到今日仍在生產(chǎn)著以廣島出品為傲的木制家具。
自產(chǎn)自銷我驕傲——廣島椅
深澤直人跨界的跨度從東洋到西洋皆吃，Maruni也不免俗的與同是同鄉(xiāng)的深澤直人合作。Maruni當下最具代表性的量產(chǎn)作品就屬于“Hiroshima”廣島扶手椅，簡稱廣島椅。早期Maruni創(chuàng)立以來，設(shè)計的家具路線皆是走歐式風格，不過深澤直人與Maruni的這款合作當中，將這張椅子帶上濃厚的丹麥Hans Wegner氣息，扶手連接著椅背將不同木料組建通過榫接滑順精準的組合，在設(shè)計上完全承襲了Hans Wegner經(jīng)典的“The Chiar”。這張椅子以Maruni的產(chǎn)地廣島而命名，某部分象征著Maruni品牌精神，與Hans Wegner經(jīng)典椅款致敬也代表著品牌對于工藝制作上的信心。
除了溫文穩(wěn)重的廣島椅，“廣島椅Light”可以說是廣島椅的“現(xiàn)代版”，將經(jīng)典的木質(zhì)椅背完全保留，而讓其他非直接必要的東西使用異材質(zhì)搭配，像是把椅身結(jié)構(gòu)加上不銹鋼管作為支撐；另外也有搭配用FIDIV生產(chǎn)的防火紗線制成椅墊的版本，通過木頭、金屬與織品三者截然不同又層次分明的材質(zhì)、色系搭配，相較于原版廣島椅的穩(wěn)重，廣島椅Light除了多了份休閑，與當代家居的搭配也更相得益彰。近百年的木作家具品牌，迄今仍活躍在家具市場當中，也不畏縮地與世界上知名設(shè)計人合作，老品牌常有的包袱往往則是遵循傳統(tǒng)，但如果能通過當代設(shè)計語匯傳承傳統(tǒng)工藝的精髓與美，讓品牌一直能用新姿態(tài)出現(xiàn)在當代生活中，才是讓品牌延年益壽的回春術(shù)。
